SheetMusic - A Arte da Música

O ESTEREÓTIPO DE CADA MÚSICO

2012-01-18T18:23:00.001-08:00

Maestro - Sujeito magro, porte austero. Veste-se muito bem, adoraria usar roupas mais confortáveis, mas a imagem não permite. Óculos é obrigatório. Careca (ou quase). Um cara normalmente chato, aquele que só é convidado para o "choppinho de depois do concerto" por obrigação. Olha a todos de cima, mas adoraria ser popular. Suas piadas não têm graça nenhuma, mas todos riem. Em suma, é o ídolo do violinista, mas, no fundo, no fundo, admira o trompetista. Carro preto ou prateado do ano.

Oboísta - Todo oboísta queria ser maestro, mas a timidez o impede. Sempre muito reservado, necessita ter tudo sob controle. Perfeccionista por natureza. Dedos finos e cabelo sempre bem alinhado. Fica sempre meia hora depois do ensaio, limpando o instrumento. Vai à manicure, mas é segredo! Seu momento de glória é dar o Lá para afinar a orquestra.

Violinista - Alto, sempre com pinta de importante. Adoraria ser maestro, mas acha uma posição muito inferior ao seu talento. Considera-se o mais importante da orquestra e tudo que diz reforça essa tese. Antes do ensaio, toca sempre partes do concerto de Brahms, para impressionar os outros violinistas. Quando o maestro chama a atenção de outro naipe, o violinista sempre dá um sorriso sarcástico, quase imperceptível. Sai de cada ensaio com o orgulho de "dever cumprido" e vai para casa - um apartamento minúsculo -, onde uma foto da mãe está acima do espelho gigante na sala.

Violoncelista - É um cara legal. Um amigo para toda hora, mas muito fofoqueiro. Sabe da vida de todos da orquestra. Adora tocar solos de violino nos harmônicos só para irritar os violinistas. Loiro, o cellista é mais charmoso do que bonito. Acha-se um privilegiado por não ter que levantar no final do concerto e é vaidoso.

Violista - É o coitado da orquestra. Introvertido, olhar triste. O maestro nunca lhe chama a atenção: afinal a parte a viola não tem importância mesmo. Começou na música com sonhos ambiciosos de ser um violinista de sucesso, mas por falta de talento ou estudo trocou para a viola e, desde então, é um frustrado. Juntamente com o pianista acompanhador, é um suicida em potencial, mas sem coragem para o ato. Carrega sempre o estojo surrado com a viola e sempre responde com um sorriso amarelo a pergunta "você toca violino?". Um segredo: todo violista tem um bom coração, mas ninguém percebe.

Contrabaixista - Baixinho e temperamental. Escolheu o contrabaixo para "impor respeito", mas o tiro saiu pela culatra. Estuda somente nos ensaios, a não ser que tenha que tocar uma peça barroca, onde é o único a tocar o baixo. Acha-se importante por sustentar toda a orquestra, mas na verdade sabe que ninguém o ouve. Sempre com camisa branca e cabelo curto Toca baixo elétrico secretamente.

Violonista - O melhor amigo de todo mundo. Companhia perfeita para o choppinho da tarde. Rabo de cavalo e óculos escuros são pré-requisitos. Relaxado e "eclético", mas odeia ser chamado de guitarrista. Tem vários amigos e várias namoradas. Jura que toca um instrumento clássico, mas não hesita em aceitar fazer "cachê" em barzinho de bossa nova. Passat velho ou bicicleta.

Pianista acompanhador - Olhar cabisbaixo, terno preto e surrado. Cabelos castanhos e despenteados. Carrega sempre uma pastinha com partituras. Odeia cantores, afinal "Não sabem contar". Auto-estima em baixa, é um suicida em potencial. Jura que nunca mais vai aceitar tocar "em cima da hora", mas sempre aceita uma emergência. Vive com a esperança de que alguém finalmente reconheça seu trabalho duro - o que nunca acontece.

Pianista solista - Cabelo preto e curto. Sempre ocupado porque precisa "estudar". Nunca vai a festas, e, quando aparece, vem sozinho e sai mais cedo. Quando olhamos em seus olhos, nunca sabemos o que está se passando pela sua cabeça. Tem um papo agradável, mas é um alienado em relação a assuntos extramusicais. Adora comparar gravações de outros pianistas. Tem sempre uma ou duas cantoras apaixonadas por ele, mas está sempre muito ocupado para relacionamentos. Admirado pelos violinistas, acha tocar música de câmara uma perda de tempo.

Organista - Cabelos completamente desalinhados, barba por fazer. Sempre correndo de um lado a outro carregando dezenas de partituras fora de ordem. Vive num mundo à parte. Óculos somente para leitura. Roupas amassadas e surradas. Um desavisado diria que é um professor de química ou um gênio incompreendido. Odeia pianistas. Solitário, mas fala pelos cotovelos, quando o assunto é dedilhado ou afinação da Renascença. "Deus é Buxtehude, Bach já foi prostituído pelos pianistas".

Harpista - Mulher, magra, e bem branca, com cabelos desalinhados. Muito tímida, nunca é vista entrando ou saindo dos ensaios, mas está sempre lá. Usa sempre vestidos compridos e meio "fora de moda", mas tem um sorriso simpático. Seu carro tem vários adesivos com harpas por todo lado. Adora chat rooms. Ninguém conhece seu namorado, mas ele está sempre por perto para colocar a harpa no carro depois do concerto.

Trombonista - Cabelo castanho e um pouco acima do peso. Sempre com uma piada na ponta da língua, o trombonista adora churrasco e a companhia de amigos Adora Mahler, acha Beethoven meio devagar e morre de medo do Bolero de Ravel. Tem pelo menos um cachorro em casa e sempre que pode coloca um glissando só pra "dar um toque especial".

Trompetista - Adora sair para tomar cerveja com os amigos. Chega sempre atrasado no ensaio, mas nunca ninguém percebe. Os churrascos são sempre na sua casa. Se o maestro não está presente, fica sempre tocando a nota mais aguda possível para se mostrar. Tem os lábios rachados e usa isso para paquerar. Está sempre andando pelos bastidores fazendo "prrrrrrrrrft" com seu bocal.

Soprano - Gorda e metida não são adjetivos educados para se caracterizar uma soprano. Elas são avantajadas fisicamente e temperamentais. Têm que ser o centro das atenções - no palco e fora do palco. São invejadas pelos contraltos e adoram isso. São amantes excelentes, péssimas esposas. Vestem-se com roupas chamativas, adoram chapéus. Preferem champagne ao vinho e não sabem ler partitura: afinal aprendem tudo com o "ouvido maravilhosos que Deus lhe deu". Andam sempre acompanhadas de seu pianista-acompanhador preferido, que chamam de "maestro".

Tenor - Bem apessoado, jovem, bonito, charmoso e gay. Anda sempre com roupas modernas e na moda. Tem várias amigas e quer sempre "viver o momento". Tenta sempre parecer alegre e de bem com a vida, mas, se está de mau humor, faz questão de anunciar para todo mundo. Não toma sorvete, porque tem que "preservar a voz", mas fala sempre alto para ser ouvido do outro lado do bar. Malha regularmente, vai ao cabeleireiro e flerta com quem passar na frente.

Contralto - Morena e muito alta. Não é muito bonita, mas se veste bem. Não gosta de sopranos, mas sua "melhor amiga" é uma. Gosta muito de flores e usa um perfume forte, mas agradável. Meio desajeitada quando anda. Odeia saladas, mas está sempre cuidando do peso.

Baixo - Alto, cabelo preto e parrudo. Ninguém sabe o que está se passando na cabeça de um baixo - se é que alguma coisa existe atrás daquele olhar perdido. Meio devagar, para falar a verdade. Quer sempre ajudar o próximo, mesmo que isso atrapalhe sua vida pessoal. Suas meias nunca combinam, mas adora fazer papel de "vilão bem vestido" nas óperas. Come de boca aberta.

Fagotista - Magro, cabelo encaracolado. É o típico sujeito normal. Curioso por natureza. Sempre simpático e atencioso. Também é muito misterioso: nunca ninguém foi à casa de um fagotista. Somente os outros sopros sabem o nome dele. Dedos longos e mãos finas. Lembra Sherlock Holmes no jeito de andar.

Tubista - Sujeito acima do peso, loiro e com cabelo encaracolado. Pele oleosa e bochechas vermelhas, sua feito um porco quando toca. Ri de tudo, mas raramente entende uma piada. Gosta de comer bastante e não tem namorada.

Flautista - É o violinista das madeiras, mas não tão metido. É perfeccionista, mas sabe que o mundo não é perfeito. Adora Debussy e fica horas ouvindo suas próprias gravações. Enxerido, dá palpite até no dedilhado do trompista. Vive num mundo à parte e cuida da flauta como se fosse sua filha. É o único que não acha o som do piccolo irritante.

Clarinetista - É um cara engraçado. Veste-se bem, mas não é vaidoso. Pode ser loiro ou moreno. Toca com as sobrancelhas e é mais esperto do que inteligente. Adora ficar chupando a palheta enquanto não toca, mas, se desafina, joga a palheta fora. Não agüenta mais tocar o início da Rapsody in Blue para os outros músicos atrás do palco.

Percussionista - Magro com braços longos, o percussionista se gaba de tocar "mais de 20 instrumentos diferentes" e "tirar música de qualquer lugar", mas, por alguma razão incompreensível, sempre entra na hora errada - "culpa da orquestra que está arrastando o tempo" ele diz. Toca bateria numa banda de garagem escondido e acha o Bolero de Ravel uma chaeação, mas sempre fica nervoso antes de apresentá-lo. Nos ensaios é sempre o primeiro a ir para casa e nos concertos sempre o último e ainda fica resmungando por ter que "desmontar" o "equipamento". Um cara legal que acha qualquer sinfonia clássica "cachê fácil" e jura que existe uma técnica especial de se tocar triângulo.

Trompista - Um cara discreto. Não fala muito. Tem trauma de falhar notas, por isso está sempre desmontando o instrumento para tirar a "água" durante o concerto. A parte do palco em volta da sua cadeira está sempre molhada. É sempre o último a afinar o instrumento antes do maestro entrar e, de vez em quando, ainda toca um "Fazinho" durante os aplausos só para conferir. Está sempre olhando para o fagotista para saber a hora certa de entrar: afinal não consegue contar mais de 20 compassos de pausa. Nunca reclama quando lhe chamam a atenção, mas é quase certo que faz gestos obscenos com a mão que está escondida no instrumento. Tem pesadelos antes de apresentações com o concerto para piano de Tchaikovsky.

2011-09-04T19:27:00.000-07:00

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2011-09-04T18:57:00.001-07:00

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2011-08-09T00:38:00.000-07:00

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2011-08-05T23:49:00.000-07:00

Beethoven Romance No2 Kurt Masur ＆ Renaud Capuçon Gewandhausorchester Leipzig

2011-08-05T23:43:00.000-07:00

Partituras para: Violino e Piano

2011-07-31T21:32:00.000-07:00

Logo abaixo voce verá uma relação de partituras para serem baixadas. Todo o material está relacionado a peças de Violino e Piano de muitos autores. Veja a lista abaixo de todo o material:

Abing

- Erquan Yingyue (Arrangement)

Auer, Leopold

- Reverie, Op.3

- Rhapsodie Hongroise, Op.5

Bach, Johann Sebastian

- Suite for Violin and Harpsichord, BWV 1025

Beethoven, Ludwig van

- Rondo for Violin and Piano WoO 41

Bruch, Max

- Swedish Dances, Op.63

- Serenade for Violin and Orchestra, Op.75

Catoire, Georgy

- Elegie for Piano and Violin, Op.26

Chabrier, Emmanuel

- España

Davidson, Robert

- Message Ground (violin version)

Debussy, Claude

- The Girl with the Flaxen Hair - from Préludes (Hartmann)

Elgar, Edward

- Salut d'Amour Op.12

Enescu, George

- Impressions of Childhood for Violin and Piano, Op.28

Ernst, Heinrich Wilhelm

- Le Carnaval de Venise, Op.18

- Fantasie Brillante sur la Marche et la Romance d’Otello de Rossini, Op.11

Goldmark, Karl

- Suite No.2 for Violin and Piano, Op.43

Grieg, Edvard

- Peer Gynt Suite No.1, Op.46 (Sitt)

- Peer Gynt Suite No.2, Op.55

Hallman, Joseph

- Essay for violin and piano

Paganini, Niccolò

- La Streghe, Op.8

MacDowell, Edward

- To a Humming Bird from 6 Fancies, Op.7 No.2

Massenet, Jules

- Thais Meditation for Violin and Piano

Monti, Vittorio

- Csárdás

Mozart, Wolfgang Amadeus

- Ave verum corpus, K.618 Arr.

Raff, Joseph Joachim

- 6 Pieces for Violin and Piano, Op.85

- Improvistation Liebesfee

Schoenberg, Arnold

- Phantasy for Violin and Piano, Op.47

Schubert, Franz

- Fantasy for Violin and Piano

- Schwanengesang, D.957 Tr.script.

Sarasate, Pablo de

- Spanish Dances Nos. 3 & 4, Op.22

Sibelius, Jean

- Sonatina for Violin and Piano, Op.80

Sinding, Christian

- Suite in F Major for Violin and Piano

- 4 Stücke for Violin and Piano, Op.81

Rachmaninoff, Sergei

- 2 Pieces for violin and piano, Op.6

Tchaikovsky, Pyotr

- Sérénade mélancolique, Op.26

Wieniawski, Henryk

- Polonaise Brillante No.2, Op.21

Baixar partituras listadas acima:

BAIXAR

Partituras - Estudos (Solos) de Violino

2011-07-31T20:32:00.000-07:00

Logo abaixo voce verá uma relação de partituras para serem baixadas. Todo o material está relacionado a estudos e caprices de muitos autores. Veja a lista abaixo de todo o material:

Bach, Johann Sebastian

- Chaconne

- Sonatas and Partitas for Solo Violin, BWV 1001-1006

Baltzar, Thomas

- A Prelude for the Violin

Banister, John

- A Division Upon A Ground

Bull, Ole

- The Mothers Prayer

Derecskei, András

- Sonata for Solo Violin No.1

- Sonata for Solo Violin No.2

Dont, Jakob

- 24 Etudes or Caprices Op.35 for Violin

Dworzak von Walden, Eusebio

- 6 Caprices pour violon, Op.1

Ernst, Heinrich Wilhelm

- The Last Rose of Summer (Étude No.6)

- Études pour le violon à plusieurs parties

- Grand caprice pour violon seul sur 'Le Roi des Aulnes' de F. Schubert

Fiorillo, Federigo

- 36 Caprices for Violin

Kreutzer, Rodolphe

- Caprices or Etudes

Nickell, Robbie

- Romance for Solo Violin in B-Flat Major

Ševčík, Otakar

-Violin Studies, Op.7: Studies Preparatory to the Shake and Development in Double-Stopping

Paganini, Niccolò

- 24 Caprices for Solo Violin, Op.1

Reger, Max

- Präludien und Fugen für Violine solo, Op.117

Rode, Pierre

- 24 Caprices for Violin etudes

- 12 Etudes for Violin

Sauret, Émile

- Suite for Violin Solo, Op.68

Soldan, Otto

- Adagio Religioso Quartet for Violin Alone Op.2

St. George Tucker, Tui

- Amoroso

Tartini, Giuseppe

- L'Arte dell' Arco

Vecsey, Franz von

- Prelude & Fugue for Solo Violin

Vieuxtemps, Henri

- 6 Concert Etudes, Op.16

- 36 Etudes for Violin, Op.48

Wieniawski, Henryk

- 8 Etudes for 2 Violins, Op.18

Wohlfahrt, Franz

-Sixty Studies for the Violin, Op. 45, Part I

Yost, Gaylord

- The Yost System for Violin Exercises for Change of Position

Ysaye, Eugene

- Solo Violin Sonata No.1

- Solo Violin Sonata No.2

- Solo Violin Sonata No.3

- Solo Violin Sonata No.4

- Solo Violin Sonata No.5

- Solo Violin Sonata No.6

Baixar partituras listadas acima:

BAIXAR

Electric Violin Rock Stars FUSE Linzi Stoppard and Ben Lee Rock the Royal Albert Hall

2011-07-23T23:24:00.000-07:00

Violina "Thriller, Csardas, Hava Nagila"

2011-07-23T22:24:00.001-07:00

Wild - Reload

2011-07-23T22:14:00.000-07:00

Wild - The Eve Of War

2011-07-23T22:09:00.000-07:00

Wild - Fiesta

2011-07-23T22:07:00.000-07:00

No More - Wild

2011-07-23T22:05:00.000-07:00

Hip Hop Violin - Paul Dateh and inka one

2011-07-23T21:42:00.000-07:00

Josh Vietti Promo Video - "Hip Hop Violin Medley"

2011-07-23T21:36:00.000-07:00

Bond - Fuego

2011-07-23T21:27:00.000-07:00

Bond - Victory

2011-07-23T21:13:00.000-07:00

Bond - Explosive

2011-07-23T21:11:00.000-07:00

David Garrett & Marcus Wolf "Smooth Criminal"

2011-07-23T20:56:00.000-07:00

David Garrett "Toccata"

2011-07-23T20:54:00.000-07:00

David Garrett - Carmen Fantaisie

2011-07-23T20:28:00.000-07:00

Csardas Gypsy Dance by David Garrett

2011-07-23T20:23:00.000-07:00

David Garrett - Live And Let Die

2011-07-23T20:14:00.000-07:00

David Garrett - The 5th

2011-07-23T20:10:00.000-07:00

David Garrett - Kashmir

2011-07-23T20:06:00.001-07:00

'Master Of Puppets' - David Garrett

2011-07-23T19:59:00.000-07:00

'Walk This Way' - David Garrett

2011-07-23T19:57:00.000-07:00

DAVID GARRETT - Dance of the Goblins

2011-07-23T19:48:00.000-07:00

DAVID GARRETT - Summertime (Porgy and Bess)

2011-07-23T19:44:00.000-07:00

DAVID GARRETT - Somewhere (West Side Story)

2011-07-23T19:40:00.001-07:00

Katharina & David Garrett - Good Times

2011-07-23T19:34:00.000-07:00

David Garrett - Michael Jackson Medley

2011-07-23T19:30:00.000-07:00

DAVID GARRETT - Smooth Criminal (Michael Jackson)

2011-07-23T19:19:00.000-07:00

Construindo Violino passo-a-passo (imagens)

2011-06-19T14:16:00.000-07:00

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The blocks

The ribs

Completing the rib structure

The linings

The back

The front

Preparing the neck block

Carving the scroll

Finishing the scroll

Finishing the outline

Purfling

Final arching

Hollowing

Thicknessing

Marking the F holes

Cutting the F holes

Glue the back

The bass bar

Closing the box

The fingerboard

The neck joint

Finishing the neck

Finishing

Documentário sobre Violino

2011-06-09T22:11:00.000-07:00

Come si fa un violino

2011-06-09T22:04:00.000-07:00

Luigi Bertelli - fala sobre a profissão Lutheria

2011-06-09T21:58:00.005-07:00

Madeiras Utilizadas na Construção do Violino

2011-06-09T21:58:00.004-07:00

Construção da Voluta do Violino

2011-06-09T21:58:00.003-07:00

Construção do Tampo Harmônico do Violino

2011-06-09T21:58:00.002-07:00

Contrução do Violino

2011-06-09T21:58:00.001-07:00

Origem do Violino

2011-06-09T21:58:00.000-07:00

Amadurecimento do Violino

2011-06-09T21:57:00.000-07:00

Janine Jansen - Violin Concerto Sergei Prokofiev

2011-06-05T19:26:00.000-07:00

Bach Partita No.2 - Gil Shaham

2011-05-05T21:13:00.001-07:00

Mendelssohn Violin Concerto - Janine Jansen

2011-05-05T21:13:00.000-07:00

Bach Partita No.3 - Gil Shaham

2011-05-05T21:12:00.002-07:00

Grieg Violin Sonata No.3 - Julian Rachlin

2011-05-05T21:12:00.001-07:00

Vivaldi Violin Concerto in D major Op.8-11

2011-05-05T21:12:00.000-07:00

Vivaldi Violin Concerto in B flat major Op.8-10 "La caccia"

2011-05-05T21:11:00.003-07:00

Vivaldi Violin Concerto in G minor Op.8-8

2011-05-05T21:11:00.002-07:00

Vivaldi Violin Concerto in C major "Il piacere" Op.8-6

2011-05-05T21:11:00.001-07:00

Vivaldi Violin Concerto 'La tempesta di mare' in E-flat Op.8-5

2011-05-05T21:11:00.000-07:00

Leonid Kogan - Cantabile, Paganini

2011-05-05T21:10:00.003-07:00

Gil Shaham - Sarasate Romanza Andaluza

2011-05-05T21:10:00.002-07:00

Gil Shaham - Sarasate, Zapateado

2011-05-05T21:10:00.001-07:00

Gil Shaham - Sarasate, Zigeunerweisen

2011-05-05T21:10:00.000-07:00

Gil Shaham - Haydn Concerto in C major

2011-05-05T21:09:00.003-07:00

Gil Shaham - Stravinsky Violin Concerto

2011-05-05T21:09:00.002-07:00

Gil Shaham, Bach - Gavotte en rondeau

2011-05-05T21:09:00.001-07:00

Tecnica pr violino livro i op.2 sevcik

2011-05-05T21:09:00.000-07:00

Tecnica pr violino livro ii schradieck

2011-05-05T21:08:00.000-07:00

Guia do Violinômetro

2011-04-22T21:38:00.000-07:00

Completo Iniciante: O cara que assistiu a algum concerto ou filme sobre violino, se empolgou e foi comprar todo feliz um violino chinês (mal sabe ele…). Chega em casa e demora uma cara pra entender como funciona o breu e como se encaixa uma espaleira (isso se ele sabia que tinha que comprar a tal da espaleira). Espera ansioso pela primeira aula de violino mas até lá fica arriscando um “do ré mi fá” no violino com a ajuda de sites ‘especializados’. O que as pessoas dizem quando vêem ele com o violino: Nooossa, o som do violino é lindo, né?

Tosco: Típico violinista tosco. Som de iniciante e desafinado (o que é normal já que ninguém nasceu sabendo). Depois de duas ou três aulas, quando o professor diz que é importante estudar corda solta todo dia, ele fica à tarde ou a noite na janela todo seu quarto fazendo corda solta toda vida. Nessa fase o cidadão corre o risco de receber no bairro o carinhoso apelido de ‘mosquito’ ou ‘gatinha’ (no cio, minhéééééééééu).

Ruim: Aqui ele começa a perder aquele som de iniciante, mas a afinação ainda é um uma caracteristica dolorosa. Primeira posição, sempre, aliás muitas vezes nem sabe que existem outras. Estuda muito animado apesar do expressivo desânimo de amigos e parentes que naum vêem uma luz no fim do túnel (poxa já faz mais de um ano e ele ainda tá nesse nhééé nhééé nhééé ae…). O que as pessoas dizem pra ele: É isso ae, o importante é estar sempre estudando.

Meia boca: Sabe aquele carinha que toca violão nas rodinhas de amigos, tá sempre com aquelas revistinhas de cifras, toca sempre os mesmos acordes na mesma batida e mesmo assim ainda para algumas músicas na metade? Entaum, esse é o relativo no violão do violinista meia boca. O violinista meia boca ta sempre com uma partitura de um minueto do bach, ou similar, por perto pro caso de alguem pedir pra ele tocar alguma coisa. Tb para as músicas na metade. Já ta quase perdendo aquele som de iniciante, e sempre que possivel arrisca uma segunda ou terceira posição, apesar de sair tudo desafinado. O que os amigos (não-violinistas) dizem: Poxa, mas vc já ta tocando bem hein meu? Ele responde: Naum, eu ainda to tocando meia boca!

Mais ou menos: Aquele cara mais ou menos. Um pouco técnico, mas inexpressivo. Ou seja naum fede nem cheira. Estuda mudança de posição e já pensa em ir para festivais. Começa a fazer uma coleção razoavelmente grande de partituras que provavelmente só vai conseguir tocar em 4 ou 5 anos, isso se tudo correr nos conformes. O violino chinês já naum ajuda em absolutamente nada, e ele começa a juntar dinheiro pra comprar um de luthier (isso se já naum comprou com a ajuda de um tio mecenas). Já pensa tb em tocar em casamento. As pessoas nunca dizem nada se ele naum perguntar, e quando ele pergunta elas dizem: É, tá melhorando sim.

Bom: Esse cara já começa a pensar numa vida de violinista de verdade. Faz teste pra pequenas orquestras, e participa de festivais. Vai para master classes sempre que tem a chance, apesar de sempre que acaba de tocar os professores fazem uma boca murcha e dizem: É, ta bom, só que… Isso quando naum é um professor perturbado que ainda pergunta: Vc naum tem vergonha de vir aqui fazer isso? Esse já naum desanima mais, sempre pra la e pra ca com aquela case enorme onde caberiam facilmente dois violinos e uma estantezinha de música. Conhece histórias ‘hilárias’ de violinistas da Golden Age e conta elas de maneira arbitrária pra qualquer um, em qualquer situação, sempre que tem a chance.

Ótimo: Nessa fase começa o doloroso processo de se estudar o kreutzer 239081294174 vezes com 239081294174 professores diferentes, bem como vários concertos que são exigidos nos testes para orquestras médias (Mozart, Beethoven, Mendelssohn e afins). O violinista ótimo reconhece suas dificuldades e luta pra vence-las, e sempre que tem a chance fala pros outros quais são essas dificuldades em detalhes que ninguém faz questão de saber. – Poxa, mas vc ta tocando bem hein rapaz? – É, mas mas meu braço ainda ta muito alto aqui, essas mudanças de arco tão exageradas, a afinação nessa mudança de posição naum tá legal…

Profissa: Esse é o cara profissa mesmo. Faz cachês em todo canto, grava sempre que possivel e ainda arrisca dar alguns workshops. Chega nesse ponto todo violinista tecnicamente resolvido e afinado. Adora música de câmara, e toca em recitais sempre que tem a chance. Sabe tudo sobre música erudita, violinistas e violino, mas quando chega em casa ouve Jazz ou MPB (às vezes até escondido). Esse é o ponto onde todo violinista mediano tem plenas condições de chegar se estudar muito.

Aspirante a Paganini: Solista. Ou Spalla de uma grande orquestra. Teve aulas com excelentes professores, estudou desde muito pirralho e já tocava muito com 14 anos de idade. Coisa absurda mesmo. Dos dois um, ou o cara é muito gente fina, adora a vida e sabe curtir e se divertir com as pessoas a sua volta sem nunca desprezar ninguém, ou o cara é um babaca sem noção, mas isso depende da sua escola. Todos temos um pinguinho de inveja desses caras, e adoramos assistir seus concertos!

Violin Master: Grau máximo do violinômetro. O violin master é um sujeito que nasceu pra isso, e toca violino como ninguém. Geralmente deixa sua marca na história. Perlman, Heifetz, Menuhin, Oistrakh, Milstein, Kogan, entre outros grandes nomes foram agraciados com esse título. São monstros do violino. Bestas mitológicas. E como toda a besta mitológica eles tb estão em extinção…

E então? como você se classifica? Deixe o seu comentario!!!

Guia de Cordas. Qual a melhor corda para seu Violino

2011-04-21T20:05:00.000-07:00

Quais as cordas certas para seu violino? Quais cordas são melhores?

Não há uma resposta correta que sirva pra todos. Cada violino reage diferentemente com diversas marcas de cordas.

Um tipo de corda soa maravilhosamente em um instrumento e estridente, falho ou muito claro em outro violino. Cada instrumento é diferente e único, e a necessidade individual do violinista é importante. Por exemplo, uma corda clássica para violino pode não ser a corda certa para “Blue Grass fiddler” e vice e versa. Alguns instrumentos responderão melhor com algumas cordas do que com outras. As cordas variam em Som, execução, volume e resposta. Cada instrumento é único e cada violinista é único. Abaixo, os três tipos básicos de cordas.

Cordas de Núcleo Sintético

É de longe o tipo mais popular de cordas, porque são mais estáveis que as inconstantes cordas de tripa, tendo muita cor tonal como as cordas de tripa, em geral. Cordas de tripa (naturais) são vistas como tendo o melhor tom, mas precisam ser afinadas com maior freqüência e reagem a mudanças de tempo (clima). As cordas de núcleo sintético: foram inventadas no inicio dos anos 70, quando Thomastik-infeld começou a produzir as revolucionárias Dominant´s, feitas com nylon perlon.

Desde então, fabricantes têm criado várias marcas de cordas de núcleo sintético usando outros nylons de alta tecnologia e materiais compostos. As cordas de núcleo sintético têm a qualidades de som quente das cordas de tripa, e são muito mais estáveis em afinação.

Cordas de Tripa

Por séculos, todas as cordas musicais eram feitas de pura tripa de carneiro – ao invés de tripa de gato, como se acredita popularmente. No século XVI as cordas mais graves (que eram mais finas) eram enroladas com fios de prata para aumentar a massa. Hoje cordas de tripa têm um núcleo de tripa e não são feitas totalmente de tripa.

De acordo com a String Maker Damian Dlugolecki, “Desde que o fio de prata ou cobre é muito mais pesado que a tripa, aplicando uma, duas ou três voltas deste fio revestindo a tripa, você cria uma corda com a mesma tensão e o mesmo timbre de cordas de pura tripa de diâmetro consideravelmente maior”.

Cordas de tripa são conhecidas por serem quentes e ricas em sons com overtones complexos. Cordas de tripa tendem a demorar mais a responder quando tangidas se comparadas às cordas sintéticas, e uma vez tangidas geralmente são estáveis, mas podem reagir a mudanças das condições climáticas e geralmente solicita mais afinação que cordas de núcleo sintético.

Diferentes tensões de corda para cordas de tripa podem mudar a qualidade e a força do tom drasticamente. Geralmente uma tensão corda natural de tensão menor terá menor aplicação de força e som menos brilhante, ao contrário de uma corda mais fina que será mais potente, estridente e com uma tensão maior de corda.
Músicos executando Barroco ou musicas mais antigas geralmente preferem para esse tipo de som de cordas de tripa.

Cordas de Aço

Logo, cordas de aço tornaram-se mais populares que as cordas de tripa entre músicos não clássicos. Cordas feitas de núcleo de aço têm um som direto, claro e com poucos overtones, ao contrário das revestidas que possuem overtones mais interessantes.
São muito mais estáveis na altura que as de tripa, Também duram mais. Possuem som muito brilhante, e algumas vezes fino, a fineza (espessura) pode ser negada com revestimento. São também muito boas para instrumentos menores, de entrada (entry-level) ou iniciantes.

Níveis de durezas das cordas

Muitas cordas estão disponíveis em diferentes espessuras e dureza. Com uma corda espessa, você conseguirá mais volume e melhor ajuste na afinação. Com uma corda fina, você terá um som mais brilhante com menor aplicação de força.

Thomastik Infeld: Uma nova geração de Cordas para Violino: Infeld Violin Até agora, os violinistas tem influenciado o som individual de cada corda, e do seu violino como um todo, usando uma mistura de cordas com diferentes graduações de tensão (alta, média e baixa), ou mesmo usando cordas de diferentes fabricantes. Devido às características individuais completamente diferentes, ambas as estratégias tem fortemente afetado o equilíbrio tonal do instrumento, forçando o violinista ou o fabricante do violino a aperfeiçoar o instrumento por um laborioso processo de tentativas e erros.

Cordas diferentes têm vida útil e tempo de uso para se estabilizar diferentes. Usando cordas diferentes significa que somos obrigados a tocar nas cordas por tempo também diferente, para que elas se estabilizem, e que a sua vida útil é, portanto desigual. Características de resposta foram igualmente desiguais. O resultado foi que, para o conjunto escolhido pelo violinista não se comportou como um todo equilibrado, cada corda respondeu de forma desigual ao ser tocada. Com o novo Infeld Thomastik-Infeld conceito de violino, os tipos de combinações podem ser usados à vontade, permitindo que o violinista alcance o equilíbrio global tonal do seu instrumento com facilidade ainda mantendo uma técnica única sem ter problemas tendo que combinar as técnicas características para cada tipo de corda. Atualmente, existem dois tipos de cordas Infeld Violin, através do qual o conjunto vermelho vai produzir um som bastante escuro na maioria dos violinos, enquanto o conjunto azul tende a trazer o brilho do instrumento.

Equilíbrio Tonal, tocando usando várias características e em qualquer posição a resposta em toda a montagem é excelente. Isto é possível devido à tensão da corda homogênea em alturas diferentes e parâmetros de projeto que balança o comportamento global do conjunto, independentemente da combinação de cordas. Usando o sistema INFELD VIOLIN, tanto o violinista quanto o fabricante do violino vai achar que o instrumento pode ser aperfeiçoado em um tempo muito curto. O Sistema Infeld Violin proporciona ao Violinista uma lista de vantagens:

* Cordas adequadas para instrumentos antigos ou novos.

* Baixa tensão global sobre o instrumento. Produz um som aberto e transparente.

* Muito sensíveis às técnicas de tocar diferentes, emprestando-se a várias abordagens interpretativas.

* Som grande e cheio, fazendo com que sejam adequadas para solistas e praticantes de música de câmara.

* Boa pureza de quintas justas, mesmo quando as cordas são mais velhas.

* Excelente resposta em todas as posições.

* O conjunto realça as características inatas de cada timbre do violino, tornando o instrumento mais fácil de ajustar.

O problema central é que alguns violinos são muito sensíveis às várias espessuras de corda E (mi). Minha recomendação ao mudar de cordas é começar com a corda E (mi). A corda E (mi) fornecida com o conjunto representa uma boa escolha para a maioria dos instrumentos. (Aliás, a bola do fim da corda E (mi) pode ser removida por pressão do dedo, de modo que a corda pode ser usada com o efeito bola ou final do circuito fechado, se necessário). Cordas E (mi) com diâmetros diferentes estão disponíveis apenas por solicitação específica. Agora, a corda G (sol) deve ser mudada, depois a corda D (ré) e, finalmente, a corda A (lá).

Características Técnicas: Existem dois tipos de cordas E (mi). A corda E (mi) banhada a ouro é fabricada usando um processo especial, o que melhora consideravelmente o desempenho do som em relação ao ouro aplicado em métodos convencionais. As cordas E (mi) de “prata” são galvanizadas, o que permite que duas características do seu som possam vir à tona com perfeição. O resto da corda tem um núcleo composto, que cumpre todas as duas características funcionais esperados de uma boa corda. O primeiro enrolamento da corda é constituído por uma liga que é encontrada na natureza, razão pela qual ele é designado como “liga natural”. Há séculos este tipo de liga metálica foi considerado como tendo propriedades especiais. A corda G (sol) é feita em prata pura, garantindo a densidade ideal. As cordas A (lá) e D (ré) são feitas com uma liga chamada hydronalium, que faz o contato com o arco bom e proporciona um excelente equilíbrio entre o ruído e o som.

Recomendações e dicas:

*Para melhor resposta após a colocação de um conjunto, todas as cordas devem ser limpas antes de tocar com um pano seco. Um tecido de microfibras é especialmente recomendado (seda).

*Para aumentar a estabilidade e possibilidade de utilização em concertos, cada corda deve ser ligeiramente aquecida depois de ser trocada e afinada. Deslizando o polegar para cima e para baixo da corda cerca de cinco vezes, aplicando uma leve pressão.

*O instrumento deve então ser re-afinado e este processo é repetido três vezes. Curvando-se a corda perto do cavalete com uma pressão considerável (cerca de cinco vezes em cada corda) fará com que as cordas estejam prontas para uso em concerto no menor tempo possível.

A experiência demonstrou que as cordas preparadas desta maneira podem ser usadas em concerto de duas a três horas. No entanto, convém referir que estas medidas preparatórias podem encurtar a vida sonora das cordas e só deve ser utilizado quando as circunstâncias exijam o menor tempo possível. As cordas devem ser colocadas observando as características tonais (suave ou brilhante), o que o violinista considera mais importante para o seu instrumento. Refira-se que, em determinados instrumentos uma dada corda pode responder de forma diferente do que se poderia esperar.

Por exemplo, a corda G brilhante (azul) pode produzir um som brilhante ou escuro dependendo do instrumento, uma vez que, por vezes, as características de freqüência do violino em si não coincidem com as do conjunto. O problema pode ser resolvido por uma seqüência de mudanças no sistema Infeld Violin, o desejado equilíbrio tonal a ser alcançado em quase todos os casos. Thomastik Vision “Reajustar a sua mente - no início havia uma visão” Thomastik-Infeld, o líder inovador em design e produção de cordas para instrumentos de orquestra a mais de 85 anos, têm o prazer de continuar o seu legado com a introdução da Thomastik Vision - Cordas para Violino. Essas cordas são projetadas especificamente para atender as necessidades dos violinistas avançados, incluindo aqueles que se destacam em orquestras ou configurações de grupo de câmara. Estabiliza-se rapidamente e pode alcançar uma afinação estável dentro de um prazo muito curto e são extremamente fácil de tocar. Sua durabilidade é insuperável em comparação com outras cordas de núcleo sintético. Os Violinistas vão estar satisfeito com a compatibilidade entre as cordas Thomastik Vision e outras cordas da Thomastik de núcleo sintético como Thomastik Dominant, Thomastik Infeld Red e Thomastik Infeld Blue. Thomastik Vision, cordas para violino - Feitas com a sua visão em mente. Possuem curto período de quebra e grande estabilidade. De fácil execução, e um som focado, claro, brilhante e aberto. Feito com um novo, forte e inovativo núcleo sintético composto, elas são vendidas nas versões Solo (Titanium), Orchestral (Titanium) e “Regular” (não Titanium) a variedade depende do som que se deseja produzir. As cordas Titanium Solo são muito potentes, de som brilhante com muitas modulações e harmônicos descendentes, no entanto esses harmônicos podem soar um pouco estridente em alguns instrumentos e alguns músicos acham o som elevado.

A linha Orchestra tem características similares as da Solista, mas são mais quentes e servem como ligação na execução da orquestra, com altas modulações e maior durabilidade da corda. A Linha regular Non-Titanium (sem titânio) é comparada às Dominantes, mas as ultrapassa em durabilidade e sonoridade, acreditam alguns. Uma nova versão da SOLO, versão das cordas Vision Non-Titanium Regular tem recebido depoimentos favoráveis de alguns músicos. As cordas Vision vem em três diferentes espessuras e podem ser misturadas ou casadas com outras cordas.

Maiores marcas de cordas para violino disponíveis no mercado.

Thomastik Dominant: Estas cordas de núcleo sintético testada por muito tempo são uma boa escolha para estudantes ou qualquer um que queira cordas de qualidade por um preço razoável. Cordas Thomastik Dominant são provavelmente as cordas mais populares do mundo. É a escolha básica de muitos violinistas, incluindo várias combinações com outras cordas. Estas cordas, como todas as cordas de núcleo de perlon, tem grande flexibilidade, núcleo de nylon multi-filamento e serve para artistas que se sentem desconfortáveis com as cordas de aço. Os sons das cordas Thomastik Dominant são cheios e ambíguos, rico em harmônicos. É radiante e pode projetar sem soar metálico. Enquanto alguns acreditam que as cordas Thomastik Dominant são comparáveis em qualidade sonora com as de tripas sem as desvantagens da corda de tripa, outros discordam. No entanto, estas cordas são claramente, um degrau acima das cordas de aço mais recentes. Cordas Thomastik Dominant têm a tendência de “quebra” (perder o revestimento da corda). São vendidas em três graus de dureza: Alta, Média e Baixa. Adquira de acordo com seu instrumento ou experimente misturar outras marcas. (Nota: Você precisará tocá-las por alguns dias para eliminar os sinais de som metálico, que possuem quando são muito novas, recém tiradas da embalagem). Elas devem ser trocadas em intervalos regulares para manter uma boa sonoridade.

Larsen Tzigane: Estas cordas de novo núcleo sintético tem recebido comentários favoráveis dos violinistas. Elas parecem ter ricos harmônicos e um bom alcance de timbre para cordas sintéticas, boa projeção e resposta com menos tensão que outras cordas.

Pirastro Passione: Estas cordas de tripa são ainda novas, mas tem recebido comentários favoráveis de alguns músicos. Pirastro Gut (tripa) são cordas novas, mas tem recebido comentários favoráveis de alguns músicos. A Pirastro diz que estas cordas modernas de tripa têm harmônicos complexos, característicos das cordas de tripa como Eudoxa e Oliv, mas com melhor estabilidade e com quebras menores que as cordas de tripa típicas. Elas têm maravilhosos harmônicos sem os típicos problemas de instabilidade de outras cordas de tripa.

Pirastro Eudoxa: Cordas de tripa Pirastro Eudoxa são maravilhosamente ricas, quentes e de som cheio. A resposta tende a ser mais lenta (comparada a Kaplan Golden Spirals, elas tendem a ser mais fáceis de serem tocadas) e elas podem soar abafadas em alguns instrumentos novos. Estas cordas são mais indicadas para antigos violinos Alemães e Italianos, mas como regra não deve lhe privar da experiência de provar a riqueza de uma corda de tripa. Nota: Se você está querendo cordas de tripa em sua viola, mas acha a corda Dó sem resposta, tente diminuir a tensão ou tente a Corellis viola gut (tripa) Dó (Eles também fazem a viola gut (tripa) Sol).

Pirastro Olive: Esta corda excelente de tripa tem mais brilho e rapidez na resposta que a Eudoxa (e mais metais preciosos nos filamentos), mas elas têm um preço de etiqueta alto. Elas podem ser absolutamente fáceis de tocar quando combinadas com um instrumento de cordas combinadas. Qualquer corda de tripa requer um tempo de uso para esticar a corda (quando a corda fica mais estável), antes desse tempo ela perde o seu potencial.

Pirastro Wondertone Solo: Estas cordas deveriam ser as melhores entre duas grandes: Evah Pirazzi e Obligato: A cor e a força da Evah com a riqueza e escuridão das Obligato, simultaneamente seriam como as Vision, tendo um período de quebra menor com extrema estabilidade. Elas acompanham isso de perto, mas a conseqüência é menor poder que as Evah, soam algo como arranhado no início. Depois de tocadas o som torna-se redondo. São claramente estáveis e se ajustam muito rápido. A corda SOL pode ser um pouco quadrada, e ambas as cordas, Sol e Mí, que vem com o jogo, apitam muito na maioria dos instrumentos. A corda Mí da Hill trabalha melhor. É melhor para instrumentos novos que precisam de maior profundidade. Duram bastante tempo.

Damian Dlugolecki: As cordas Dlugoleckis são consideradas por muitos como sendo as melhores cordas de tripa do Mercado. Ele faz as cordas tanto envernizadas quanto sem verniz sob encomenda. Cordas envernizadas são boas para músicos que vivem lugares de clima úmido ou que tenham dificuldades em manter o espelho seco. As cordas Dlugolecki esticam muito rapidamente e tem uma resposta muito boa.

Kaplan Golden Spiral: Estas cordas de núcleo de tripa produzem um som muito rico e quente. Diz-se ser excelente para solos e ensemble (conjunto). Podem ser difíceis de serem tocadas, a linha Solo é menos difícil.

Obligato: Cordas Obligato, de todas as cordas de núcleo sintético parecem ser a mais parecida em sonoridade com as cordas de núcleo de tripa. (não se engane de, no entanto estas não forem a resposta definitiva para as cordas de tripa ainda não há) Porém, elas são as que apresentam melhor resposta e brilho que as cordas de tripa. A Obligato Mí revestida de ouro é uma corda muito boa, sendo tonalmente menos agressiva que a Eudoxa Oliv Gold E String (apesar de que todas as cordas revestidas em ouro tendem a apitar). Boa para instrumentos com grande claridade.

Pirastro Tonica: Uma das respostas da Pirastro para as Thomastiks Dominants (a outra sendo as cordas Helicore). Este compartilha um monte de virtudes das Dominant, no entanto tendem ter um pouco mais de complexidade e usualmente não sofrem de picos metálicos quando colocadas recentemente no instrumento. Uma corda de proposta múltipla muito boa. Se você pensa que só há Dominant, você deveria experimentar as Pirastro Tonica.

Pirastro Violino: Originalmente vendida como cordas para estudante, o seu preço, quando não proibitivo, não é tão insignificante. No entanto, de todas as cordas sintéticas, esta é provavelmente a mais doce. O que falta em projeção ela cobre em suavidade, doçura. Se você tem um instrumento que precisa de harmonia, ou está cheio de força, mas não tem um timbre interessante, vale a pena experimentar estas cordas.

D’Addario Zyex: As cordas D’Addario Zyex tem um brilho focado na qualidade e deve ser tocada por poucos dias antes de alcançar o seu melhor som. Alguns músicos acham mais difícil alcançar as notas do piano quando estão usando essas cordas.

D’Addario Pro Arte: As cordas D’Addario Pro Arte soam escuras e suaves, são melhor utilizadas em violinos com som claro, áspero.

D’Addario Helicore: Estas cordas de aço tem som quente, e como todas as cordas de aço, são de boa resposta. Elas mostram harmônicos interessantes quando comparadas as outras cordas de aço devido seu revestimento único.

Larsen (regular): As cordas Larsen são potentes e brilhantes, mas as cordas Ré e Sol tendem a perder sua qualidade sonora rapidamente e repentinamente. A corda Lá para viola é popular entre os violistas, no mais, para alguns instrumentos podem vir a ser muito agressivas. As Cordas Larsen tendem a ser das mais caras na sua categoria.

Corelli Alliance Vivace: Estas cordas são baseadas em núcleo composto. Quando focada, também provém harmônicos ricos. Elas tendem a ser mais poderosas em termos de projeção que as cordas Obligato, se não doces também, enquanto não apresenta os “arranhões” que as Evah’s podem trazer a alguns instrumentos. Como as Dominant’s, elas trabalham bem na maioria dos instrumentos e tem boa durabilidade, longa vida. Também respondem muito rápido em todas as posições.

SuperSensitive Red Label: Estas cordas totalmente metálicas tendem a ser a preferida de “Fiddlers”. São comumente encontradas em escolas de música por causa de uma de suas três virtudes: são praticamente indestrutíveis. A outra virtude é que são muito baratas e a terceira virtude é que é muito apropriada pra “fiddling”, no entanto músicos eruditos não gostam desta cordas de som plano, britado, arranhado, especialmente nas mãos de novatos.

Jargar: Fina corda metálica, que possui calor como a supersensitive red label. Alguns violistas são devotos da corda Lá, por causa da habilidade em balancear com outras cordas. Alguns Cellistas também apreciam esta corda.

Warchal Strings: O fabricante mais recente no Mercado das cordas, seus produtos novos são excelentes. O jogo de cordas Ametyst é mais baixa em tensão e muito perto da sensibilidade e facilidade de execução comparada com a Eudoxa. O jogo Karneol tem a tensão maior, mas possui mais brilho e mais harmônicos. Ela é uma corda altamente ressonante com um longo alcance de cores e modulações. Projeta extremamente bem o som.

O jogo Brilliant é como a nova corda de núcleo sintético como a Pirastro Obligato e Evah Pirazzi, mesmo com material e conceito diferente. Casada com o instrumento certo estas cordas oferece brilho, com um som focado e redondo com muita ressonância. Apresentam grande durabilidade. Encontrando a corda Mí (E) correta para seu Violino É importante encontrar uma corda Mí que case com seu violino.

No mais, jogos completos de cordas podem ser bons para alguns violinos, para outros o benefício de usar diferentes tipos e marcas de cordas Mi é necessário. Vale a pena ir experimentando. Encontrar a corda Mí certa para seu instrumento pode mudar a característica de seu instrumento inteiro. Algumas companhias, como Hill e Westminster produzem boas cordas Mí, enquanto outras disponibilizam separadamente de seus respectivos jogos de cordas, Goldbrokat Mí também são muito boas.

Corda Mí estridente. Experimente a nova solução da Kaplan “Corda-Mí livre de apitos”. Violinos que são muito ricos em harmônicos, estribilam quase sempre quando tem a corda Mi sendo tocada rapidamente pelo arco ou com troca de corda. A única corda que supostamente garante “non-whistling” é a Kaplan Solutions. Ao menos essa corda promete não ser estridente, com pequena perda em alguns poucos aspectos, e sua projeção tonal é muito pequena. Faça um teste!

Lisa Batiashvili - Prokofieff Violin Concerto No. 1 in D, op. 19

2011-04-21T13:18:00.000-07:00

Julia Fischer - Mendelssohn's Violin concerto (3° Movimento)

2011-04-20T18:42:00.000-07:00

Kirill Troussov - Caprice 24

2011-04-20T18:34:00.000-07:00

Julia Fischer - Paganini 24

2011-04-20T18:24:00.000-07:00

Tecnica pr violino parte v maia bang

2011-04-19T08:03:00.000-07:00

Tecnica pr violino parte iv maia bang

2011-04-19T08:02:00.002-07:00

Tecnica pr violino parte iii op.1 sevcik

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Tecnica pr violino parte iii maia bang

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Tecnica pr violino parte ii op.1 sevcik

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Tecnica pr violino parte ii laoureux

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Tecnica pr violino parte ii maia bang

2011-04-19T08:01:00.000-07:00

Tecnica pr violino parte i op.1 sevcik

2011-04-19T08:00:00.002-07:00

Tecnica pr violino parte i laoureux

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Tecnica pr violino parte i beriot

2011-04-19T08:00:00.000-07:00

Tecnica pr violino parte i maia bang

2011-04-19T07:59:00.001-07:00

Tecnica pr violino livro iv sevcik

2011-04-19T07:59:00.000-07:00

Tecnica pr violino livro iv c.h. hohmann

2011-04-19T07:58:00.001-07:00

Tecnica pr violino livro iii schradieck

2011-04-19T07:58:00.000-07:00

Tecnica pr violino livro iii c.h. hohmann

2011-04-19T07:57:00.000-07:00

Arte do arco tartini

2011-04-18T18:09:00.000-07:00

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Violino estudos - spohr - volume 1

2011-04-18T17:42:00.001-07:00

Violino estudos - suzuki - duetos para violinos

2011-04-18T17:41:00.001-07:00

Wohlfahrt 40 estudos op.54

2011-04-18T17:40:00.000-07:00

42 estudos kreutzer

2011-04-18T17:38:00.000-07:00

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